sábado, 15 de octubre de 2011

Un sabio en la meseta,Alexander von Humboldt.

Biografía.



Nació en Berlín en 1769,en pleno siglo de las Luces.Es uno de los sabios con una mente privilegiada.Realizó una gran aportación en las ciencias naturales,en la geología,física del globo terrestre,climatología y tuvo una gran influencia para la historia latinoamericana.Además ocupó un papel pionero en varias especializaciones nuevas,como la biogeografía,el estudio del magnetismo terrestre y el vulcanismo.
Estudió en la conocida Universidad de Gotinga,donde inició sus interes por la geología.Tras un viaje por la Europa Occidental escribió una obra muy original sobre la flora subterránea del Erzgebirge y falleció en Potsdam en 1859.




El viaje de Alexander von Humboldt  a España en 1799.
 


Al principio lo historiadores pensaron que el paso de Humboldt por España había sido simplemente eso, un paso hacia las regiones tropicales de América.
Como mucho, algunos de nuestros historiadores de la geografía recordaron levemente que éste fue el descubridor de la Península Ibérica, sin resolver la duda de dónde hizo este descubrimiento geográfico y dónde publicó sus resultados científicos.


En el curso de la investigación sobre la estancia de Humboldt en España, se ha descubierto que ya en 1808 se había publicado en el libro del geógrafo Alexandre Laborde una investigación climatológica y geográfica de España realizada por Humboldt, luego publicada en español en 1816 en Valencia, que ofrece la novedad de explicar la presencia de la Meseta en la Península Ibérica e incluso de compararla con el altiplano mexicano en un gráfico muy llamativo que pretende buscar la similitud entre España y Nueva España, así como en la situación de sus capitales y  además incluye alguna referencia bromista, como el comentario que hace sobre la situación del Palacio San Idelfonso sobre el que apunta que ningún otro monarca europeo tenía un palacio en la región de las nubes. A pesar de la novedad de la publicación, fue verdaderamente en el artículo publicado en la revista alemana Hertha en 1825, donde la argumentación científica es mas precisa, se dan las nivelaciones barométricas y se ofrece el perfil topográfico peninsular, por ello ha sido necesario la traducción al español de este trabajo titulado Sobre la configuración y el clima de la Meseta de la Península Ibérica.



Sobre la configuración y el clima de la meseta de la Península Ibérica

Cuando en el año 1799 viajó a través de España hizo un intento de nivelar
barométricamente toda la península en dirección sudeste a noroeste, desde las costas del Mediterráneo en Valencia hasta las del océano Atlántico en Galicia.  Aunque ya en 1776 La Lande había deducido, a partir de unos cálculos barométricos que Madrid estaba situado a 588 metros sobre el nivel del mar, pero los geógrafos no tenían entonces todavía conocimiento de la conexión de todas las mesetas en el interior de la Península Ibérica.Durante muchos años se dio por perdido el manuscrito que contienía sus  observaciones originales, y en su último viaje a Alemania encontró dicho manuscrito.Utilizó, calculadas y combinadas de nuevo, las alturas barométricas del manuscrito, en el perfil de la Península Ibérica, que apareció, primero en el gran mapa de Donnet y Malo (Mapa Civil y Militar de España y Portugal.) A partir de esta publicación,continuó ininterrumpidamente recogiendo, por correspondencia, todas las
informaciones que tienen relación con las diferencias de altitud y el clima de la Península Española.Estas informaciones, que tienen interés para el estudio geognóstico y meteorológico, servirían algún día para el esbozo de un mapa físico de España.
Las altitudes barométricas comparadas las obtuve, en parte, en Valencia,en parte en Madrid.Los resultados,considerados como los más correctos, son la combinación de estas comparaciones.Estas observaciones,pueden servir para dar un panorama provisional de las diferencias de altitud en una longitud de 110 millas geográficas. En todos los lugares donde investigó,hizo cuidadosamente la observación por la mañana y al anochecer. Poniendo un punto en relación con otro.Para Alexander lo más importante era dilucidar la altitud de Madrid, como punto central, mediante la comparación de muchos datos, independientes entre sí, para luego calcular, en ambas Castillas y hasta Astorga, las localidades debajo y sobre el horizonte de Madrid. Cuando llegó a Madrid obtuve, por observación propia, 686 metros como resultado más correcto. Este dato es, aún hoy, el más cercano a la verdad.
La Meseta se prolonga prácticamente desde La Mancha, a través de La Nueva y Vieja Castilla, hasta el Reino de León.


El viaje a Tenerife con plasmación a escala insular de su plano americano.

Alexander solo efectuó en las Islas Canarias dentro de un periplo hacia las colonias españolas de América un escala en la Graciosa y un breve recorrido por el norte de Tenerife. Allí, quiso representar un ejemplo paradigmático de todo lo que iba a desarrollar más tarde en su concepción de la geografía en el mundo americano.
Debido a las difíciles circunstancias por la guerra con Gran Bretaña, pudo dedicar poco tiempo en las islas. Para contrarrestarlo intentó recopilar toda la documentación posible. Sin embargo, esa corta estancia no le resta importancia al impacto que ella tuvo en el conocimiento de las islas y en el desarrollo futuro de la ciencia insular.
Su visión del escenario insular no es la de un analísis empírico aislado, sino estrechamente relacionado con su plan americano y con su visión de la ciencia nueva geográfica.
Los escritos que elabora sobre la geografía física insular tienen una visión dinámica e histórica de la naturaleza, que trata de establecer los nexos que unen en un mismo espacio fenómenos aparentemente distintos. Recrea una ciencia del paisaje, siendo el primero que habla de paisajes naturales y transformados por el hombre como expresión de áreas homogéneas.
Este análisis supone un cambio cualitativo en el análisis geográfico. Esa perspectiva le lleva a establecer relaciones entre las estructuras física y la obra humana.

 
Su interpretación del vulcanismo tinerfeño

Su estudio del vulcanismo tinerfeño en 1799 peude ser considerado como una transformación esencial en la manera de concebir y explicar los fenómenos volcanicos.Su obra constituye el nexo de unión entre la visión del siglo XVIII y la actual,considerándose en no pocos aspectos su contribución como los cimientos de la ciencia actual.Realizó el primer estudio sistemático y científico existente sobre emanaciones gaseosas terminales del pitón del Teide como un modelo genético aun no superado.Propuso un sistema hidrotérmico caracterizado por la recirculación convectiva del agua atmosférica.
Adquiere datos bien preciosos en su época sobre la génesis del vulcanismo histórico insular,con una gran exactitud sobre los datos disponibles.


















Aqui dejamos un video explicativo sobre su vida...



Lo que no conocemos de Alexander Humboldt.


Para complacer los deseos de su madre, estudió también Administración.
 

En 1795, colecciona plantas en los Alpes y un año más tarde se retira de la Administración prusiana, al heredar de su madre una fortuna.
Humboldt era una fuente inagotable de sabiduría y adquiría sus conocimientos con extraordinaria rapide, todo ello facilitado por el dominio que tenía de varios idiomas, incluyendo algo de español. Trabajó arduamente por la Ciencia durante 70 años y empleó su fortuna personal en sus viajes, publicaciones, y en alyudar a otros científicos jóvenes y de escasos recursos.

En 1793, Humboldt es designado Superintendente de Minas, después de haber estudiado durante dos años en la Academia de Minería de Freiberg

Alexander Von Humboldt junto al naturalista francés Aimé Bonpland, en 1804, dejó la Nueva Granada para iniciar sus exploraciones de la América equinoccial. Intentó el ascenso del Monte Chimborazo, "el techo de Ecuador", de 6.130 metros Pero sólo llegó a los 5.900 metros.



La influencia que tuvo el geógrafo en la formación de la imagen de América para sí misma y para el mundo es indiscutible. No obstante, al leer la correspondencia personal de Humboldt surge la pregunta en el sentido inverso: ¿Qué influencia tuvo América en el celebrado geógrafo alemán? Sus cartas nos llevan a descubrir cómo la experiencia americana le permitió un redescubrimiento de sus deseos y de su ideología.

Humboldt soñaba con reunirse para siempre con sus amigos americanos. Se sabe que pasó gran parte de su vida intentando regresar a vivir a México para dirigir una escuela de naturalistas.

Humboldt en su viaje a América, denunciaba ya el peligro de la desforestación de la selva.

Además su influencia ha dado lugar a...

EL PARQUE NACIONAL ALEJANDRO HUMBOLDT





PICO HUMBOLDT (en Mérida,Venezuela)

Numerosas estatuas en su honor






"Sólo la muerte podría cambiar mis proyectos. Tengo cincuenta y dos años y el espíritu muy joven todavía. Sigo empeñado en mi resolución de dejar Europa y vivir bajo los trópicos de la América española, un sitio donde he dejado tantos recuerdos y cuyas instituciones están en armonía con mis deseos". ALEXANDER VON HUMBOLDT.





Bibliografía.
http://xambisss2010.blogspot.com/2010/09/alexander-von-humboldt-curiosidades.html
Enciclopedia Larousse Universal.

Publicado por: María Tabares Adames y Teresa García Miranda
 



 
 

jueves, 13 de octubre de 2011

Profesión: Portero de discoteca.


En este trabajo hablaré especialmente del caso de A.USSÍA,
pero, también sobre
la agresividad de los porteros de discotecas. 
Parte médico:

A Álvaro Ussí­a le rompieron el corazón, según el informe de la autopsia. Pero los testigos en el caso de El Balcón de Rosales dudan sobre la causa de la rotura. Por eso han pedido que los médicos del Samur que atendieron al joven de 18 años en frente del local declaren como testigos.
La asistencia a Ussí­a dura más de una hora, durante la que sufre dos paradas cardiorrespiratorias, según recoge el sumario. "No parece descabellado que las lesiones se pudieran producir durante esa hora de masaje cardiaco en el suelo", señalaron las fuentes.

   " La rodilla sobre el pecho".

La autopsia dice que la rotura del órgano se produjo por el hundimiento del órgano "mediante una fuerza o peso que actuó sobre la región cardiaca de delante atrás".


David Sanzio, uno de los porteros, reconocía en la sede policial que el principal acusado -Antonio Sánchez, alias Pitoño- hizo al joven "un barrido y se tiró aplomo con su rodilla sobre su pecho". Ante el juez se retractó y aseguró que Pitoño cayó sobre Ussía por "inercia".      

Declaró ante el juez el joven que bromeaba con Ussi­a y que chocó con la chica rubia antes de ser expulsados de la sala. También un representante de Fortesa, la empresa que proporcionaba personal a la gestora de la sala, Leisure Park. Ambas pugnan por evitar la responsabilidad civil subsidiaria en el caso. "Los trabajadores se someten a la dirección de la empresa que pide el personal", señalaron fuentes de Fortesa.

Algunas declaraciones de los testigos que pudieron ver el suceso:

Los testigos que presenciaron el incidente que motivó la expulsión de Álvaro Ussía de la discoteca, El Balcón de Rosales coincidieron durante su declaración ante el juez José María Casado en resaltar la agresividad que utilizaron los porteros del local para expulsar al joven a fuera de la sala, donde varios empleados de seguridad le dieron una fuerte paliza que le costó la vida.

El primo de Ussía, que figura en la causa como testigo protegido, se libró de declarar. Sí­ lo hicieron dos chicas de 18 años, Tamara y Lucía, y Enrique M. de20 años. Las jóvenes no quisieron hablar con los periodistas, excusándolas el padre de una de ellas en que tenían 18 años "recién cumplidos" y que estaban "muy agobiadas" con todo lo que había pasado. "No vamos a deciros nada", dijo el hombre a los medios.

Pese a mantener la misma versión sobre la cronologí­a de los hechos, los jóvenes se contradijeron sobre cuántos porteros intervinieron tanto en el interior de la discoteca como en la agresión de afuera. "Allá­ había cuatro porteros", manifestó al juez Enrique M., quien explicó que "un chico rubio con ojos azules fue el primero que cogió a Álvaro", según fuentes jurídicas.

El joven explicó que la confusión a la hora de identificar a los que expulsaron a Ussía se debe a que había empleados de seguridad vestidos con el uniforme, y otros que iban con ropa de calle, a los que llamó como "secretas". Lo que sí tenía claro es que todos eran "corpulentos". Además del chico rubio, el joven habló de que "uno moreno" y otro "rapado" redujeron a Ussí­a para expulsarle de la sala.
El sumario revela que el incidente del interior se inició por una riña que mantuvo Álvaro Ussí­a con un amigo llamado Rafael. "Como consecuencia de la ingesta de alcohol, Álvaro bromea con Rafael L., a quien empuja, chocando con una chica rubia", recoge el documento judicial. Tras ello, los porteros intervinieron para expulsarlos de la sala.


El abogado de la familia de Ussí­a, Luis Rodríguez Ramos, apuntó tras concluir las comparecencias que los jóvenes coincidieron "en lo esencial", pero discreparon en el número de empleados implicados en el fallecimiento, del que están acusados Antonio S.S., David S. y David A.A.

Rodrí­guez Ramos adelantó a Europa Press que podrían solicitar la responsabilidad penal y civil del Ayuntamiento de Madrid, una vez que estudien los datos que tenga el juez sobre las actuaciones municipales que se llevaron a cabo antes del crimen. "Estamos abiertos a cualquier hipótesis de acusación por responsabilidad penal y civil", indicó Ramos, quien recalcó que "la familia está muy apenada".

El próximo 22 de diciembre, declararán ante el juez como posibles responsables civiles los representantes de Fortesa, la empresa para la que trabajan los acusados, de El Balcón de Rosales y de Parques Reunidos, que gestionaba el local por concesión administrativa. También testificarán otros jóvenes que presenciaron el asesinato: En las comparecencias, Tamara, Lucí­a y Enrique confirmaron las declaraciones que prestaron ante el Grupo V de Homicidios de la Policía.

En sede policial, Tamara manifestó que "lo sacaron bruscamente" de la sala, "arrollando a la gente con una violencia desproporcionada". Otros testigos indicaron a la Policía que, dentro del local, "un portero le dio un gancho en el rostro a Álvaro y le sacó".

Los testigos que participaron en la primera ronda de declaraciones no presenciaron lo que pasó en el exterior de El Balcón entre Ussía y los porteros. Al salir del local, vieron "a Álvaro tendido en el suelo con los ojos en blanco", recordó uno de ellos, según fuentes jurí­dicas.

Pese a que el juez no contó con el testimonio del primo de Álvaro, el sumario recoge que el menor vio a dos porteros sacar por la fuerza a su primo y a Rafael. El joven se encontraba en el exterior de la discoteca debido a que estaba esperando a la
Ví­ctima para irse a casa.

El propio Rafael contó a la Policí­a que cuando les echaron, Ussía comenzó a insultar a los "puertas" y "cuatro porteros se lanzaron contra él". "Uno le hizo un barrido y lo tiró al suelo. Dos se retiraron y otros dos le patearon la cabeza", relató. Otros testigos narraron que el presunto autor material de la muerte de Ussía, Antonio S.S., le hizo un barrido para inmovilizarle y le dio una paliza. Acto seguido, se tiró a plomo sobre su pecho, rompiéndole las costillas y el pericardio.

Según recoge el sumario, otro joven contó que los porteros lanzaron a Álvaro por encima de una barandilla y lo arrastraron por las escaleras. En el suelo, le golpearon en la cabeza y le patearon todo el cuerpo", relató otro de sus amigos, quien añadió: "El autor de la agresión, un chico calvo, le hizo una llave marcial y le golpeó". Este testigo participó en las ruedas de reconocimiento practicadas en las que identificó a Antonio Sánchez, manifestando con nerviosismo en la misma sala: "ese es el que se tiró encima y le rompió el pericardio".

La prima de Álvaro, con la que también iba, relató a la Policía que un portero golpeó a su primo en la cabeza, por lo que se dio un golpe con una barandilla. "Dos vigilantes le sujetaron por los brazos y le hicieron un barrido. Le patearon la cabeza, el costado y la barriga". Ya inconsciente, según manifestó Rafael, "los porteros se fueron del lugar de manera muy rápida”.

Al ver a Álvaro tendido en el suelo, su primo llamó al 112 para alertar de lo ocurrido. Entretanto, dos socorristas que se encontraban en la discoteca trataron de auxiliar al joven. A su llegada, los sanitarios intentaron reanimarlo durante una hora, sufriendo dos paradas cardiorrespiratorias. Murió en el hospital por "rotura cardiaca traumática".




Hubo mucha presión mediática:

La presión mediática abrió el sumario del caso Balcón de Rosales, que terminó con el joven Álvaro Ussía, de 18 años, muerto hace unos años en circunstancias aún no aclaradas.
José Marí­a Casado, titular del juzgado número 47 de Plaza de Castilla, levantó el secreto de las actuaciones con el siguiente argumento: "Practicadas varias ruedas de reconocimiento y conociéndose la causa y el presunto autor material de la muerte de Álvaro Ussía, así como la participación de otros empleados, carece de sentido mantener el secreto de las actuaciones al tratarse de unas diligencias cuya trascendencia mediática está siendo, por motivos obvios, muy relevante", consta en el auto, según fuentes jurídicas.

Es decir, el juez levanta el secreto a pesar de la trascendencia ante la opinión pública del caso.
Además, el magistrado dictó el pasado martes 18 de noviembre una providencia solicitando "al excelentísimo alcalde de Madrid que se remita un informe detallado del historial jurí­dico legal que incluya datos sobre el inmueble, la entidad que lo regenta, las inspecciones realizadas, la licencia de actividad, los informes técnicos en que se apoya y los encargados municipales de velar por la legalidad" de la discoteca Balcón de Rosales.

Por tanto, el Ayuntamiento tendrá que informar al juez de todos los aspectos técnicos y legales en relación con la sala, cuyo recurso administrativo habí­a sido complejo, como se ha publicado.
El juez solicita también a la Policía información sobre el domicilio de la persona 'identificada como Macarena', a quien se deberá tomar declaración como posible imputada, así­ como a su novio Rodrigo, que también "se encontraba en la discoteca el día de los hechos".
Macarena, una joven rubia que frecuentaba el local, habría sido el detonante de la pelea que desencadenó finalmente en la muerte de Álvaro Ussía, según algunas versiones. Las declaraciones de testigos presenciales han obligado al juez a citarla a declarar, para lo que solicitó información sobre su domicilio a la Policí­a.




        Bibliografía:

http://www.youtube.com/watch?v=q_OpP9eQgjU&feature=fvw

http://www.elmundo.es/elmundo/2008/11/21/madrid/1227242952.html

http://www.adn.es/local/madrid/20090112/NWS-0169-Samur-Ussia-caso.htmldiscoteca

http://www.europapress.es/madrid/noticia-testigos-caso-ussia-coinciden-brutalidad-emplearon-porteros-expulsar-joven-20081201183359.html

-Fotos : http://www.google.es/

Ana del Águila 2º Bachiller - B

SALVADOR DALÍ

Salvador Dalí Domènech fue un artista español considerado uno de los máximos exponentes del movimiento artístico del Surrealismo.

Su infancia
Primer autorretrato (1921)
Nació en Figueres, municipio español de la provincia de Gerona, el 11 de mayo de 1904. Su familia pertenecía a la burguesía: su padre, Salvador Dalí i Cusí, era abogado de clase media y notario, y su madre, Felipa Domènech i Farrés, alentaba los intereses artísticos de su segundo hijo. Su primer hijo, también llamado Salvador, murió con tan solo nueve meses, y el hecho de que sus padres decidieran ponerle el mismo nombre le marcó posteriormente, llegando a tener por ello una crisis de personalidad. También tuvo una hermana, Ana María, tres años menor que él. En el año 1949, escribiría un libro sobre su hermano, titulado Dalí visto por su hermana.
En esta pintura, Figura asomada a una ventana (1925), Dalí representa a su hermana, como hace en otras obras
En un viaje a Cadaqués, Dalí descubrió la pintura contemporánea por medio de Ramón Pitchot, un pintor que solía viajar a París para empaparse de las corrientes pictóricas del momento. Lo que más puede sorprender es su enorme precocidad: con solo 12 años conoció el impresionismo francés y se hizo impresionista, a los 14 ya trató con el arte de Picasso y adoptó el cubismo y a los 15 se convirtió en editor de la revista Studium, donde dibujó brillantes pastiches para la sección titulada "Los grandes maestros de la Pintura".
Uno de los hechos que más afectaron al artista catalán fue la muerte de su madre en 1921, de la que dijo fue “el golpe más fuerte que he recibido en mi vida. Le adoraba. No podía resignarme a la pérdida del ser en quien contaba para hacer invisibles las inevitables manchas de mi alma…”

Su juventud en Madrid y París
Ya en el 1922, Dalí marchó a Madrid e ingresó en la Residencia de Estudiantes, para comenzar sus estudios en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Fue entonces cuando empezó a atraer la atención por su aspecto de dandi: pelo largo con patillas, gabardina, polainas,… Pero lo que realmente fue más llamativo para sus compañeros de residencia fueron sus cuadros, de tendencia cubista, ya que por aquellos tiempos no había pintores en Madrid que hubieran adoptado esta corriente. Algunos de estos compañeros fueron su íntimo amigo, el poeta Federico García Lorca, el director de cine surrealista Luis Buñuel, etc. En 1923, debido a unas revueltas contra un profesor, las autoridades creyeron que había sido Dalí el provocador de estas y decidieron expulsarlo un año. En 1924, al volver a la academia se ve obligado a repetir curso. Sin embargo, el curso siguiente (1925-1926) no regresa a la Academia de San Fernando. Ese verano, García Lorca, fue a visitarlo y, en ese momento, fue cuando escribió la “Oda a Salvador Dalí”, que sería publicada en 1929; también fue entonces cuando Buñuel le pidió su colaboración en el guión del cortometraje que rodaba, Un perro andaluz, de características totalmente surrealistas, que se estrenaría en 1929.
Cesta de pan (1926)
Alrededor de 1924, el pintor empezó a familiarizarse con el dadaísmo, una corriente que marcaría toda su obra. Sin embargo, a medida que iba influenciándose de uno y otro estilo artístico, desde el academicismo clásico a las vanguardias más rompedoras, los iba acumulando en su propia técnica. En 1926, año en el que pinto su increíblemente realista Cesta de pan, conoció en un viaje a París a uno de sus maestros en la distancia, Pablo Picasso, quien anteriormente había alabado su pintura. En ese mismo año, es expulsado definitivamente de la Academia de San Fernando por declarar incompetente al Tribunal que tiene que examinarlo. Dos años después, Dalí se estableció en París y empezó a exponer sus óleos como profesional, además de unirse al grupo surrealista creado por el poeta André Breton, con el que se pone en contacto a través de Joan Miró.


Entre 1929 y la II Guerra Mundial
En el año 1929, Dalí conoció a su musa y su futura mujer, Gala, que en ese momento estaba casada con el poeta Paul Éluard; su obra influyó en el devenir del surrealismo durante los dos años siguientes, que le aclamó como creador del método paranoico-crítico que, según se decía, ayudaba a acceder al subconsciente, liberando energías artísticas creadoras. Esta es la época en la que pinta Adecuación del deseo, Placeres iluminados y El gran masturbador.
El gran masturbador (1929)
En 1931, en el momento de su vida en el que su relación era más convulsa con su padre, dado que este no aprobaba su amor hacia Gala, fue cuando pintó uno de sus cuadros más famosos mundialmente, La persistencia de la memoria, conocido comúnmente como Los relojes blandos. Pero este no es el único cuadro en el que Dalí introduce el concepto del reloj blando, ya que un año antes lo uso en Osificación prematura de una estación ferroviaria, y más tarde lo usaría en La desintegración de la persistencia de la memoria (1952-54) o Reloj blando en el momento de su primera explosión (1954). 
La persistencia de la memoria (1931)
Desintegración de la persistencia de la memoria (1952-54)
En 1934, se casó finalmente con su musa, Gala, y ese mismo año, se marcharon ambos a Nueva York, donde expuso, entre otros, Persistencia, lo que desató un gran revuelo en la ciudad. En diversas apariciones públicas, el comportamiento surrealista de Dalí no fue plato de buen gusto para los neoyorquinos, y en una ocasión tuvo que pedir perdón. Al volver a París, este hecho no fue pasado por alto por sus compañeros del grupo surrealista al que pertenecía, ya que no entendieron porque se había tenido que disculpar. Por esto y por sus ideas políticas, no tan izquierdistas como las de Breton y sus camaradas, Dalí fue expulsado del grupo, tras pasar por un “juicio surrealista”. Ante ello, Dalí respondió diciendo: “Yo soy el surrealismo”
En 1936, se desató la Guerra Civil española, y poco después le comunicaron que su amigo Federico García Lorca había muerto asesinado. Dalí escribió: "Lorca tenía personalidad para dar y vender, la suficiente para ser fusilado, antes que cualquier otro, por cualquier español."
Teléfono-langosta
Edward James era en aquella época su mecenas, y le había ayudado tanto a ir ascendiendo progresivamente como artista que, como muestra de amistad, lo retrató en su pintura Cisnes reflejando elefantes. Ambos fueron los creadores del “teléfono-langosta” y el sofá de los labios de Mae West, que aparece en su obra Retrato de Mae West que puede utilizarse como apartamento surrealista.
Retrato de Mae West que puede utilizarse como apartamento surrealista (1934-35)
Cisnes reflejando elefantes (1937)
El sueño (1937)
En 1938 conoce, gracias al escritor vienés Stefan Zweig, a Sigmund Freud, quien había sido el gran inspirador de la estética surrealista, de la que Dalí no se siente marginado pese a lo que decía Breton, sino que se considera el máximo exponente. En 1939, el poeta francés acuñó el anagrama despectivo «Avida Dollars» para criticar su pasión por el dinero y para acusarle megalomanía mediante la fama y el dinero, hecho que al pintor no le molestaba. Algunos de los surrealistas comenzaron incluso a hablar de Dalí en pretérito perfecto, como si ya hubiera fallecido.

Su período en Nueva York
En 1940, en pleno auge de la Segunda Guerra Mundial, Dalí y Gala se marcharon a Estados Unidos, donde vivieron durante 8 años. Allí, el artista se dedicó, sobre todo a escribir: realizó un guión para una película (Moontide), publicó su autobiografía La vida secreta de Salvador Dalí, escribió para los catálogos de sus exposiciones, redactó una novela,… También diseñó ilustraciones para una edición de El Quijote en inglés, y de los Ensayos de Michel de Montaigne, aportó decorados para la película Recuerda de Alfred Hitchcock, y comenzó a colaborar con Walt Disney en la realización de un cortometraje de dibujos animados, Destino, del que solo se rodaron 20 segundos. Sin embargo, gracias a los bocetos que dejo Dalí, en 2003, fue montado por Roy Disney y Baker Bloodworth. A continuación, podemos ver el resultado final del corto.
Que se dedicara a estas tareas no implica que en este período en Estados Unidos no pintara cuadros. Algunos de los que realizó en esta época son Niño geopolítico mirando el nacimiento del hombre nuevo, Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar, Las tentaciones de San Antonio, La separación del átomo, conocido también como Desmaterialización cerca de la nariz de Nerón, que pintó como fruto de la conmoción que causó el uso de la energía atómica al término de la II Guerra Mundial.
Niño geopolítico mirando el nacimiento del hombre nuevo (1943)
Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar (1944)
Las tentaciones de San Antonio (1946)
La separación del átomo (1947)

Su etapa final en Cataluña
Ya en 1949, Dalí y su esposa se trasladaron a Cataluña, hecho que no fue de buen agrado para sus antiguos compañeros surrealistas, ya que esos momentos el gobierno de España recaía en el dictador Francisco Franco. Así se entiende que las disparidades entre Dalí y sus coetáneos fueran más de signo político que artístico. Es más, Bretón, en una exposición antológica titulada Homenaje al surrealismo, que reunía obras surgidas en las cuatro décadas del movimiento, recuperó obras de Dalí, así como de Joan Miró. Pero al año siguiente, se opuso a la inclusión de la Madonna Sixtina de Dalí en la Exposición Internacional Surrealista de Nueva York.
Crucifición (1954)
Hacia el final de su carrera, Dalí no se dedicó únicamente a pintar: empezó a utilizar la holografía artística. Durante sus últimos años, Andy Warhol le proclamó como una de las influencias más notables del pop art. Dalí también mostró interés por las ciencias naturales y las matemáticas. Así se observa en muchas de sus obras —sobre todo las creadas en la década de los 50— en las cuales llegó a componer retratos individuales a partir de cuernos de rinoceronte. Según el artista, el cuerno de rinoceronte significaba la geometría divina, puesto que crece en una progresión espiral logarítmica. Uno de sus temas recurrentes fue la religión, que relacionó con los temas de la castidad y la santidad de la Virgen María. Otro de los intereses de Dalí era el ADN, y el hipercubo, que llegó a plasmar en su Crucifixión (Corpus Hypercubus). La época de la posguerra significó para Dalí una nueva etapa artística, que se caracteriza por el virtuosismo técnico y el recurso a ilusiones ópticas, así como la ciencia o la religión. El hecho del nacimiento de la era nuclear y la utilización de la bomba atómica en Hiroshima hicieron que el catolicismo de Dalí llegara a sus máximas cotas. Él mismo denominó a este período místico-nuclear, ya que pretendía sintetizar la iconografía cristiana con imágenes en descomposición relacionadas con la física nuclear. Algunas de las pinturas que realizó desde 1950 en adelante fueron: Leda atómica, La madona de Port Lligat, El cristo de San Juan de la Cruz, Galatea de las esferas, Crucifixión (anteriormente citado), La última cena, Naturaleza Muerta, Viva, Ascensión, El Concilio ecuménico, El nacimiento de una Divinidad, La batalla de Tetuán, Cinco pinturas abstractas que vistas desde dos yardas se transforman en tres Lenin disfrazados de chino y vistas desde seis yardas parece la cabeza de un tigre real, La estación de Perpignan, El Toreador Alucinógeno, Gala contemplando el Mediterráneo, que vista desde veinte metros se convierte en el retrato de Abraham Lincoln (dispone de dos versiones), La Jirafa de Avignon, La búsqueda de la cuarta dimensión, Aparición del rostro de Aphrodita de Cnide, y una de las datadas en 1983, cuando ya deja de pintar, Cama y dos mesitas de noche atacando ferozmente a un violonchelo. Además, también rediseñó el logotipo del Chupa Chups, en el año 1968.
La última cena (1955)
El nacimento de una divinidad (1960)
La batalla de Tetuán (1961)
La estación de Perpignan (1965)
La jirafa de Avignon (1975)
Cama y dos mesitas de noche atacando ferozmente a un violonchelo (1983)
A partir de 1980, la salud de la pareja empezó a deteriorase; Gala manifestaba síntomas de senilidad, y Salvador con 76 años, comenzó a desarrollar la enfermedad del Parkinson. En 1982, el rey Juan Carlos I concedió a Dalí el título de marqués de Púbol, que el artista agradeció con un dibujo, titulado Cabeza de Europa, que resultó ser su último dibujo, y que le entregó tras la visita real a su lecho de muerte. Fue la muerte de Gala el 10 de junio de 1982 lo que hizo que Dalí perdiera las ganas de seguir adelante, razón por la que supuestamente intentó suicidarse en varias ocasiones en el Castillo de Púbol, donde murió su esposa. Por ello fue trasladado a su Figueres natal donde, el 23 de enero de 1989, oyendo su disco favorito —Tristán e Isolda, de Richard Wagner— murió a causa de una parada cardiorrespiratoria, con 84 años, y fue enterrado en la cripta de su casa-museo, situada en Figueras.
Personalmente, elegí hacer el trabajo sobre Dalí porque es una artista que me parecía interesante sin apenas conocer poco más de 3 o 4 de sus obras más famosas. Ahora que soy consciente del devenir de su vida, entiendo ese posible trastorno psicológico de locura que las gentes que no saben de las circunstancias de su vida pueden pensar que tuvo. Sin embargo, él se defendía de esta acusación diciendo: “La única diferencia entre un loco y yo, es que yo no estoy loco”. De las pocas obras que conocía de este pintor me llamaba mucho la atención aquella de los relojes blandos, de la cual desconocía su origen y significado. Eso es lo que ocurre con este pintor, que la gente puede no entender su arte; pero incluso para eso tenía salida: "...el que yo no sepa cual es el significado de mi arte, no significa que no lo tenga...”.
Y para finalizar, un video musical en el que Mecano canta “Eungenio Salvador Dalí”, una canción en homenaje al pintor catalán, posiblemente, más internacional del siglo XX, y que le retrata perfectamente.
Bibliografía
http://www.youtube.com/watch?v=1GFkN4deuZU